Tropisches Licht hat eine seltene Qualität und einen ernsten Nachteil: es ist kräftig, und es hält nicht an.
Die Feuchtigkeit ist das eigentliche Thema
Sie ruiniert mehr Drehs als die Sonne.
Drei Effekte, alle im Bild sichtbar. Das Beschlagen des Objektivs beim Wechsel aus einem klimatisierten Raum nach draußen, was die ersten fünf Minuten unbrauchbar macht. Der Dunstschleier, der den Kontrast entfernter Aufnahmen weichzeichnet. Und der Belag auf der Scheibe eines geschlossenen Fensters, der das Licht unbemerkt streut.
Die Antworten sind einfach: die Ausrüstung zehn Minuten vorher herausstellen, das Objektiv zwischen den Einstellungen wischen, die Scheibe vor dem Dreh putzen.
Nimm die Pflege dazu: Trockenbeutel in der Tasche, das Gehäuse nie feucht wegräumen, Karten und Akkus trocken halten. Ausrüstung altert dort schneller als anderswo, und man sieht es an den Bildern, bevor man es an der Rechnung sieht.
Die Mittagssonne
Sie steht senkrecht, und das ist der schlechteste Winkel für ein Gesicht.
Sie höhlt die Augen, brennt auf den Schultern, lässt blinzeln und verändert die Hautfarbe. Keine Einstellung gleicht eine Sonne im Zenit aus.
Drei Lösungen, der Reihe nach. Sich unter einen Vorsprung, eine Veranda, einen hohen Baum stellen, mit der Lichtöffnung vor sich. Eine helle Fläche am Boden nutzen, die etwas Licht unter das Gesicht wirft. Oder den Dreh nach drinnen verlegen, nahe einer Öffnung.
Die einfache Regel: zu dieser Stunde filmt man Gegenstände, keine Personen.
Zwei Jahreszeiten, zwei Drehpläne
Trockenzeit und Regenzeit plant man nicht gleich.
In der Trockenzeit ist das Licht stabil, hart und vorhersehbar: früh drehen, mittags Schatten suchen, am späten Nachmittag weitermachen.
In der Regenzeit kommt der Schauer oft zur selben Tageszeit, und der bedeckte Himmel gibt ein breites, weiches Licht, hervorragend für Gesichter. Das ist kein Zwang, das ist ein Fenster: die Vormittage sind klar, der Nachmittag ist diffus.
Plan nur zwei Dinge: etwas zum Schutz der Ausrüstung, und einen Rückzug nach drinnen für die halbe Stunde Regen.
Der Grünstich
Das ist der typische Fehler dort gedrehter Aufnahmen, und vor Ort sieht ihn niemand.
Nahe an dichter Vegetation zu filmen wirft grün getöntes Licht auf die Haut, das das Auge selbst korrigiert und die Kamera unverändert aufzeichnet. Das Ergebnis ist ein fahles Gesicht, das der Schnitt nur halb rettet.
Das Gegenmittel besteht aus zwei Handgriffen: das Motiv ein bis zwei Meter vom Blattwerk wegrücken, und auf der Schattenseite eine weiße Fläche aufstellen, die neutrales Licht zurückgibt.
Mach dazu bei jedem Ortswechsel einen manuellen Weißabgleich auf ein weißes Blatt.
Was sich mit vorhandenen Mitteln bauen lässt
| Bedarf | Behelfslösung | Wirkung |
|---|---|---|
| Eine Quelle weicher machen | Ein weißes Laken vor dem Fenster | Weniger harte Schatten |
| Schatten aufhellen | Ein weißes Blatt auf der Gegenseite | Ein ausgeglichenes Gesicht |
| Spiegelungen vermeiden | Das Produkt um wenige Grad neigen | Kein weißer Fleck mehr |
Was wenig kostet und alles verändert
Eine Lampe mit regelbarer Farbtemperatur auf Augenhöhe, dazu eine Klemme zum Befestigen. Der Rest der Kulisse kann bleiben.
Was am Ergebnis geprüft wird
Die Einstellung auf einem Telefon bei minimaler Helligkeit ansehen: verschwindet das Gesicht, war die Quelle zu schwach oder zu weit weg.
Was man kauft, der Reihe nach
Drei Anschaffungen genügen, und die erste kostet fast nichts.
Ein faltbarer Reflektor, weiß auf der einen, silbern auf der anderen Seite.
Ein Diffusor, um die Quelle zu mildern, wenn Licht direkt hereinfällt.
Dann eine regelbare Dauerlichtlampe, an jedem Abend des Jahres nützlich, aus dem im Kasten genannten Grund.
Prüf deine Bilder schließlich vor der Lieferung auf einem Telefon bei mittlerer Helligkeit: das ist die einzige Kontrolle, die den echten Sehbedingungen ähnelt.
