Instalar-se num apartamento pequeno, gerir a luz cinzenta do inverno e o ruído dos vizinhos, e o canto que resulta sempre.
Um canto que fica montado
Três razões para fixar um lugar em vez de montar tudo a cada rodagem.
Ganha constância, indispensável assim que uma marca encomenda uma série.
Elimina a meia hora de instalação, ou seja, a principal desculpa para não filmar.
E pode gravar uma repetição três dias depois sem que a emenda se veja.
Na prática: um metro quadrado chega. Uma parede livre, uma mesa à altura da cintura, a janela ao lado, uma marca colada no chão.
O apartamento pequeno, resolvido
Quatro limitações e a sua solução.
Falta recuo: filme mais perto, em plano fechado, e mude de ângulo em vez de recuar.
O fundo está carregado: não arrume tudo, liberte a faixa que aparece atrás de si e deixe o resto.
A mesa é baixa demais: eleve-a com livros, fica estável e invisível.
A divisão faz eco: os têxteis fazem o trabalho, uma cama, um cortinado corrido, um casaco pendurado fora de campo.
O ruído dos vizinhos e da rua
Cinco fontes, cinco respostas.
As obras: impossíveis de filtrar, esperam-se. Filme os planos sem fala durante, as falas depois.
O trânsito: afrouxa cedo de manhã e no início da tarde.
Os vizinhos: o ruído de passos e de móveis passa pelo chão, um tapete sob o pé do microfone reduz-o.
A ventilação, o frigorífico e a caldeira: desligue-os durante a gravação, volte a ligar depois, e aponte-o para não esquecer.
E o ruído ambiente geral: aproxime o microfone, nunca suba o volume.
O inverno, o verdadeiro adversário
Quatro efeitos a antecipar.
As faixas úteis reduzem-se: entre novembro e fevereiro, a janela aproveitável cabe por vezes em três horas à volta do meio-dia.
A luz é fraca e o aparelho compensa subindo a sensibilidade, o que acrescenta grão.
A tentação do candeeiro do teto, tratada acima.
E a luz muda depressa: uma mesma série filmada ao longo de duas horas pode deixar de casar. Filme seguidos os planos que vão juntos.
Um método simples: reserve duas faixas fixas por semana, em pleno dia, e filme na mesma faixa tudo o que tem de se parecer.
O aquecimento, o embaciado e os reflexos
Quatro problemas próprios da estação fria.
O embaciado na objetiva ao passar do frio para o quente: tire o aparelho dez minutos antes, equilibra-se.
Os reflexos nas janelas e nos produtos brilhantes: rode o objeto quinze graus em vez de deslocar o candeeiro.
O ar seco que faz crepitar a roupa e o cabelo: ouve-se no microfone de lapela.
E o radiador que estala ao aquecer, a desligar durante as gravações faladas.
O que se muda primeiro num quarto
| Elemento | A falha corrente | A correção |
|---|---|---|
| A luz | Um candeeiro de teto amarelo de frente | Uma janela a 45 graus |
| O som | Um eco de parede nua | Um tapete, uma cortina, uma estante |
| O fundo | Uma desarrumação legível | Um pano de parede desimpedido |
O que se acerta de uma vez por todas
A câmara à altura dos olhos, à distância de um braço, e uma marca no chão para voltar ao mesmo sítio. Esses três acertos poupam dez minutos por filmagem.
O que se filma por último
Os planos de corte e o produto sozinho. A voz grava-se quando está mais fresca, o resto acrescenta-se depois, mesmo noutro dia.
O equipamento mínimo real
Cinco objetos, e mais nada para começar.
Um telemóvel recente, largamente suficiente em vídeo vertical.
Um tripé com mola, que se segura numa mesa.
Um microfone de lapela com fio, a compra que mais muda a qualidade percebida.
Um candeeiro de temperatura regulável, indispensável para o período escuro.
E uma folha branca rígida, a solução mais barata para clarear um rosto.
Uma última referência: o que distingue um vídeo gravado em casa de um vídeo amador não é o cenário nem a câmara, é o som e a coerência da luz. Resolva esses dois pontos de uma vez por todas, o resto passa a ser questão de gosto.
