Quatro horas de luz aproveitável, um frio que mata as baterias e um canto interior que tem de aguentar metade do seu ano.
A luz do dia é a primeira condicionante
Três factos que decidem o planeamento.
A janela aproveitável reduz-se a quatro horas à volta do meio-dia, e encurta ainda mais com céu encoberto.
A luz muda depressa: uma série começada às duas da tarde já não casa às quatro.
E a neve no chão devolve uma luz forte por baixo, o que muda por completo o aspeto de um rosto.
Um método simples: filme na mesma faixa tudo o que tem de se parecer, e reserve os fins de dia para a montagem, não para a gravação.
Monte o canto interior em setembro
Cinco razões para o fazer antes da primeira neve.
Vai aguentar metade da sua produção anual, de novembro a abril.
Montá-lo a frio, durante uma encomenda urgente, produz um resultado medíocre.
Em setembro, a luz natural ainda permite acertar a instalação a olho.
Tem tempo de comprar o que falta antes dos prazos de entrega de dezembro.
E pode testar dois ou três sítios antes de fixar.
O que contém um canto que se aguenta: uma parede livre, uma mesa à altura, uma fonte de luz de temperatura regulável, uma folha branca para clarear, uma marca no chão.
Filme o ano exterior com antecedência
Quatro sequências a filmar antes de o frio se instalar.
Os planos de exterior sem neve, utilizáveis todo o ano exceto no inverno.
Os planos de outono, que servem também no início da primavera se não aparecer folhagem datável.
As cenas de caminhada, de corrida e de esplanada, impossíveis de obter de janeiro a março.
E os planos de corte genéricos, céu, mãos, objetos pousados, que faltam sempre na montagem.
Uma consequência orçamental: um dia de rodagem em outubro substitui três meios dias arrancados a custo entre duas tempestades.
O frio parte o material
Cinco falhas frequentes, além da bateria.
O embaciado na objetiva ao voltar para dentro: tire o aparelho do bolso dez minutos antes, ou deixe-o num saco fechado o tempo de se equilibrar.
Os microfones sem fios, que perdem a ligação com muito frio.
Os cabos, que endurecem e partem ao nível do conector.
Os ecrãs tácteis, inutilizáveis com luvas e dolorosos sem elas.
E o vento, que torna inaproveitável qualquer som gravado sem proteção.
O que o frio muda na filmagem
| Problema | O que acontece | A solução |
|---|---|---|
| A bateria | Cai em poucos minutos | Duas baterias ao quente, junto ao corpo |
| O embaciado na objetiva | A cada passagem dentro-fora | Tirar o equipamento dez minutos antes |
| O ruído do vento | Satura a pista | Um protetor de vento e as costas ao vento |
O que se filma fora, e o que se filma dentro
Fora: a cena, a escala, o uso real. Dentro: a voz, o grande plano de produto, e tudo o que exija mais de duas tomadas.
O que se prepara antes de sair
Os planos escritos por ordem, o equipamento já regulado, e as mãos livres. Quinze minutos bem preparados valem mais do que uma hora a improvisar a vinte negativos.
O inverno é uma categoria, não um vazio
Cinco assuntos que só existem nesta estação.
O equipamento de frio, testado em condições reais em vez de descrito.
O interior: cozinha, arrumação, conforto, reparação, tudo o que se faz quando não se sai.
A remoção de neve e a manutenção, conteúdo de serviço muito visto.
O desporto de inverno e o material que o acompanha.
E a preparação da primavera, que começa em fevereiro, muito antes de alguém pensar nisso.
Uma nota comercial: as marcas procuram criadores capazes de filmar na rua no inverno, precisamente porque a maioria não o faz. É uma competência rara e faturável, desde que mencionada no perfil.
Uma última referência: o inverno não reduz a sua produção, desloca as suas condicionantes. Quem montou o seu canto em setembro e filmou os exteriores em outubro trabalha normalmente de janeiro a março, enquanto os outros esperam o degelo.
