Como iluminar seus vídeos de UGC em casa no Brasil

A iluminação prática para o UGC: luz natural, aro de luz e montagens simples para um resultado profissional em casa.

Comece pela sua janela

Sete regras para usar a luz do dia.

Colocar-se de frente para a janela, nunca de costas.

Filmar ao fim da manhã ou a meio da tarde, quando a luz chega de lado.

Evitar o sol a pique do meio-dia, que cava os traços.

Usar uma cortina branca como difusor quando a luz é demasiado dura.

Recuar um metro em vez de colar ao vidro, o que suaviza o resultado.

Verificar a hora de rodagem e conservá-la: é o que torna os seus vídeos homogéneos.

E identificar uma segunda janela na casa, para os dias em que a primeira não dá nada.

Acrescentar um aro de luz barato

Seis usos úteis, e dois erros a evitar.

Usá-lo como complemento da janela, nunca como fonte única.

Colocá-lo ligeiramente de lado e um pouco acima dos olhos, não de frente à altura do rosto.

Baixar a potência: a maioria dos criadores regula-o com o dobro da força necessária.

Usá-lo sobretudo à noite, quando nenhuma janela dá nada.

Escolhê-lo com regulação de temperatura, o que permite acordá-lo com a luz ambiente.

E pô-lo num tripé, não segurá-lo à mão.

Os dois erros: pô-lo mesmo de frente, o que achata o rosto e faz desaparecer o relevo, e deixá-lo na temperatura por defeito, que choca com a janela.

Nunca misturar as temperaturas de cor

Cinco pontos a conhecer.

A luz do dia é fria, as lâmpadas domésticas são quentes, e as duas juntas produzem um tom impossível de corrigir.

Basta uma regra: uma só família de luz por plano.

Se não puder apagar uma fonte, afaste-se dela ou feche a porta da divisão em causa.

Os ecrãs acesos no enquadramento contam como fonte, muitas vezes azul.

E os tubos e lâmpadas económicas podem cintilar, o que se vê na imagem e não a olho nu.

Suavizar a luz dura e esculpir as sombras

Seis técnicas gratuitas.

A cortina branca, já citada, o melhor difusor da casa.

Um lençol estendido diante de uma janela demasiado forte.

Uma parede branca do lado oposto à janela, que devolve luz e suaviza as sombras.

Uma folha de papel ou um cartão claro pousado na mesa, sob o rosto, para o mesmo efeito.

A sombra de uma parede ou de uma porta no exterior, que substitui qualquer equipamento.

E o facto de recuar do produto: uma luz rasante cria relevo, uma luz frontal apaga-o.

Iluminar primeiro o rosto, depois o produto

Seis regras de prioridade.

O rosto acerta-se primeiro, porque é ele que carrega a confiança.

O produto acerta-se depois, muitas vezes deslocando-o a ele em vez da luz.

Uma matéria brilhante filma-se com luz de lado, nunca de frente, sob pena de reflexos.

Uma matéria mate suporta uma luz mais frontal.

Um líquido ou um copo filma-se em contraluz parcial, o que o faz existir.

E o fundo deve ficar mais escuro do que o sujeito, senão o olho vai para trás.

Três fontes, três resultados

O que estraga uma imagem mais do que tudo

O candeeiro de teto aceso por cima da cabeça. Cava os olhos, amarelece a pele e esmaga o relevo. Apagá-lo é o primeiro ajuste, antes de qualquer compra.

O que se verifica antes de cada tomada

Que a luz não mude durante a gravação. Uma nuvem que passa chega para tornar dois planos impossíveis de juntar, e isso só se vê na montagem.

Controlar o resultado antes de filmar

Cinco verificações que levam um minuto.

Filmar dez segundos de ensaio e vê-los noutro ecrã, nunca no que filmou.

Verificar que não aparece nenhuma banda horizontal, sinal de cintilação.

Verificar que o branco é branco: uma parede, uma folha, uma camisola.

Bloquear a exposição antes de falar, o que impede a imagem de mudar durante a tomada.

E repetir esse controlo a cada mudança de divisão ou de hora, porque a luz mexe-se mais depressa do que se julga.

Uma última referência: no UGC ninguém espera uma luz de estúdio, e uma imagem demasiado polida reduz até a eficácia. O que se espera é uma imagem estável, de uma só cor, em que o rosto se veja. Essas três coisas obtêm-se apagando um candeeiro e virando-se para uma janela.