L'éclairage pratique pour l'UGC : lumière naturelle, lampe annulaire et montages simples pour un rendu professionnel à la maison.
Commencez par votre fenêtre
Sept règles pour utiliser la lumière du jour.
Se placer face à la fenêtre, jamais dos à elle.
Filmer en fin de matinée ou en milieu d'après-midi, quand la lumière arrive de côté.
Éviter le soleil vertical de la mi-journée, qui creuse les traits.
Utiliser un rideau blanc comme diffuseur quand la lumière est trop dure.
Reculer d'un mètre plutôt que de coller au verre, ce qui adoucit le rendu.
Vérifier l'heure de tournage et la conserver : c'est ce qui rend vos vidéos homogènes.
Et repérer une deuxième fenêtre dans le logement, pour les jours où la première ne donne rien.
Ajouter une lampe annulaire bon marché
Six usages utiles, et deux erreurs à éviter.
L'utiliser en complément de la fenêtre, jamais comme source unique.
La placer légèrement de côté et un peu au-dessus des yeux, pas en face à hauteur du visage.
Baisser sa puissance : la plupart des créateurs la règlent deux fois trop fort.
L'utiliser surtout le soir, quand aucune fenêtre ne donne plus rien.
La choisir avec un réglage de température, ce qui permet de l'accorder à la lumière ambiante.
Et la poser sur un pied, pas tenue à la main.
Les deux erreurs : la mettre pile en face, ce qui aplatit le visage et fait disparaître le relief, et la laisser à sa température par défaut, qui jure avec la fenêtre.
Ne jamais mélanger les températures de couleur
Cinq points à connaître.
La lumière du jour est froide, les ampoules domestiques sont chaudes, et les deux ensemble produisent un teint impossible à corriger.
Une seule règle suffit : une seule famille de lumière par plan.
Si vous ne pouvez pas éteindre une source, éloignez-vous d'elle ou fermez la porte de la pièce concernée.
Les écrans allumés dans le champ comptent comme une source, souvent bleue.
Et les néons et lampes économiques peuvent scintiller, ce qui se voit à l'image et pas à l'œil.
Adoucir la lumière dure et sculpter les ombres
Six techniques gratuites.
Le rideau blanc, déjà cité, meilleur diffuseur de la maison.
Un drap tendu devant une fenêtre trop forte.
Un mur blanc placé du côté opposé à la fenêtre, qui renvoie de la lumière et adoucit les ombres.
Une feuille de papier ou un carton clair posé sur la table, sous le visage, pour le même effet.
L'ombre d'un mur ou d'une porte en extérieur, qui remplace n'importe quel équipement.
Et le fait de reculer du produit : une lumière rasante crée du relief, une lumière frontale l'efface.
Éclairer d'abord votre visage, puis le produit
Six règles de priorité.
Le visage se règle en premier, parce que c'est lui qui porte la confiance.
Le produit se règle ensuite, souvent en le déplaçant plutôt qu'en déplaçant la lumière.
Une matière brillante se filme avec la lumière de côté, jamais de face, sous peine de reflets.
Une matière mate supporte une lumière plus frontale.
Un liquide ou un verre se filme à contre-jour partiel, ce qui le fait exister.
Et le fond doit rester plus sombre que le sujet, sinon l'œil part vers l'arrière-plan.
Trois sources, trois résultats
| La source | Ce qu'elle donne | Sa limite |
|---|---|---|
| Une fenêtre de côté | La lumière la plus naturelle | Elle change en une heure |
| Un ciel couvert | Un rendu doux et régulier | Aucune, c'est l'idéal |
| Une lampe continue | La même lumière à toute heure | Un plafond de qualité vite atteint |
Ce qui ruine une image plus que tout
Le plafonnier allumé au-dessus de la tête. Il creuse les yeux, jaunit la peau et écrase le relief. L'éteindre est le premier réglage, avant tout achat.
Ce qui se vérifie avant chaque prise
Que la lumière ne change pas pendant l'enregistrement. Un nuage qui passe suffit à rendre deux plans inassemblables, et cela ne se voit qu'au montage.
Contrôler le résultat avant de tourner
Cinq vérifications qui prennent une minute.
Filmer dix secondes d'essai et les regarder sur un autre écran, jamais sur celui qui a filmé.
Vérifier qu'aucune bande horizontale n'apparaît, signe de scintillement.
Vérifier que le blanc est blanc : un mur, une feuille, un t-shirt.
Verrouiller l'exposition avant de parler, ce qui empêche l'image de changer en cours de prise.
Et refaire ce contrôle à chaque changement de pièce ou d'heure, parce que la lumière bouge plus vite qu'on ne le croit.
Un dernier repère : dans l'UGC, personne n'attend une lumière de studio, et une image trop léchée réduit même l'efficacité. Ce qui est attendu, c'est une image stable, d'une seule couleur, où le visage se voit. Ces trois choses s'obtiennent en éteignant une lampe et en se tournant vers une fenêtre.
