Instalar-se num apartamento pequeno, gerir as persianas e o barulho da rua, e o canto que funciona sempre.
O problema das persianas
Três situações, três respostas.
Com sol direto, a luz é demasiado dura e cava os rostos: feche parcialmente e deixe passar uma lâmina de luz que refletirá numa parede clara.
Com luz indireta, muitas vezes o melhor caso: abra por completo, coloque-se de frente para a janela, e nunca filme de costas para ela.
E ao fim do dia, quando a luz natural desaparece: uma só fonte suave, colocada mais alta do que o rosto, vale mais do que três candeeiros de cores diferentes.
Uma regra que evita más surpresas: anote a hora a que a sua divisão está mais bem iluminada, e filme sempre a essa hora. A regularidade da luz vale mais do que equipamento adicional.
O barulho da rua
Quatro soluções, da mais eficaz à menos conhecida.
Aproximar o microfone em vez de subir o volume: um microfone de lapela a vinte centímetros elimina metade do problema.
Escolher a hora: num prédio da cidade, o início da tarde é muitas vezes a faixa mais calma.
Afastar quem fala da parede: falar a um metro da parede reduz a ressonância, que incomoda mais do que o próprio barulho.
E amortecer a divisão: um tapete, um cortinado, uma cama por perto mudam o som mais do que um programa.
Uma armadilha frequente: as janelas fechadas eliminam o ruído e eliminam também a luz. É preciso então arbitrar, e o som ganha quase sempre.
O canto que funciona sempre
Três características, válidas em qualquer casa.
Um canto da divisão em vez de uma parede lisa, o que dá profundidade à imagem.
Uma janela de lado, a quarenta e cinco graus do rosto.
E um fundo com dois ou três objetos reais, não dez: uma prateleira, uma planta, uma porta entreaberta.
Uma nota contraintuitiva: não arrume por completo. Um interior demasiado liso parece um cenário e perde a credibilidade que dá valor a este formato.
Uma vez encontrado esse canto, marque no chão a posição do tripé. Poderá voltar a filmar um plano três semanas depois sem que a ligação se note.
O resto da técnica
Cinco pontos, por ordem de importância.
O som primeiro: um microfone de lapela simples muda mais o resultado do que uma câmara cara.
A estabilidade depois: um tripé, ou a câmara pousada sobre uma pilha de livros.
A altura: a objetiva à altura dos olhos, nunca em contrapicado.
O formato: vertical por defeito, com margem em cima e em baixo para os recortes.
E a limpeza da objetiva, que explica metade das imagens desfocadas.
O que se resolve numa divisão vulgar
| Problema | A causa | O gesto que corrige |
|---|---|---|
| Um som que ecoa | Uma sala vazia | Filmar numa sala mobilada |
| Uma pele tingida | Uma parede colorida | Afastar-se da parede |
| Um fundo carregado | Objetos a mais | Dois metros de parede livres |
O que se prepara uma vez e se guarda
Um canto marcado no chão, um candeeiro sempre no mesmo sítio, e um fundo neutro. Esse cenário fixo faz ganhar vinte minutos em cada filmagem.
O que se verifica antes de cada tomada
O sentido da luz, o nível do micro, a ausência de objetos pessoais no campo e de reflexos num vidro. Trinta segundos que evitam uma repetição inteira.
O que entregar
Quatro ficheiros, sistematicamente.
A versão vertical, montada, com legendas incrustadas.
A versão quadrada, recortada à mão, não automaticamente.
Uma versão sem texto incrustado, para permitir as adaptações por mercado.
E os brutos dos planos de produto, que servirão à marca para outros usos.
Uma última referência útil a quem começa: a restrição do apartamento pequeno não é um handicap neste ofício. Uma divisão reconhecível, filmada sempre no mesmo sítio, torna-se uma assinatura visual, e as marcas voltam às pessoas de quem já sabem com que se vai parecer o vídeo.
