O que torna uma imagem utilizável doze meses por ano, num país onde a luz natural desaparece parte do ano.
A luz do dia, quando existe
É a melhor fonte, e exige pouco equipamento.
Quatro regras que valem o ano todo.
Coloque-se a três quartos em relação à janela, nunca de costas para ela.
Mantenha cerca de um metro de distância: demasiado perto, um lado do rosto queima.
Use a cortina ou o estore como difusor quando o sol é direto.
E anote a hora e a posição que funcionaram: é uma regulação para reencontrar, não para reinventar.
Uma particularidade local: um céu encoberto dá uma luz muito suave e muito constante. É um bom dia de rodagem, não um mau.
Os meses sem luz
É a restrição de novembro a fevereiro, e planeia-se.
A luz útil dura algumas horas e desaparece antes do fim do dia de trabalho.
Três adaptações.
Filme numa só sessão, à melhor hora, vários vídeos seguidos.
Junte uma única fonte artificial, colocada do mesmo lado da janela, com um difusor simples.
E aceite uma imagem um pouco mais fechada: uma luz constante e modesta vale mais do que uma luz bonita que muda a meio da tomada.
Uma despesa útil, a única realmente necessária no ano: um painel de intensidade regulável e temperatura fixa, mais um tripé. É o que permite entregar em janeiro o que entrega em junho.
O que se vê na imagem e o olho não nota
Quatro defeitos, todos invisíveis no local.
A cintilação: algumas lâmpadas produzem um bater que a câmara regista e o olho não percebe. Filme cinco segundos e veja o resultado antes de continuar.
O reflexo nos óculos, que aparece assim que uma fonte fica demasiado de frente.
A sombra atrás da cabeça, quando se está muito perto da parede: um metro de afastamento chega para a eliminar.
E a dominante de cor de uma parede pintada: uma parede verde devolve verde sobre a pele.
O fundo conta tanto como a fonte
Três regras simples.
Um fundo ligeiramente mais escuro do que o rosto, nunca uma parede branca iluminada de frente.
Um objeto no enquadramento, para dar profundidade, mas nada identificável nem datado.
E uma distância de pelo menos um metro entre si e o fundo, o que chega para separar sem equipamento adicional.
O que se afina consoante a divisão
| Divisão | O problema típico | O gesto que corrige |
|---|---|---|
| Sala | Uma parede colorida que tinge a pele | Afastar-se da parede |
| Cozinha | Uma luz de teto amarela | Um candeeiro branco de lado |
| Escritório | Um ecrã que ilumina de baixo | Desligar o ecrã durante a tomada |
O que se controla em dez segundos antes de cada tomada
O sentido da luz, a ausência de sombra projetada no fundo, e uma focagem bloqueada no olho mais próximo. Três verificações que evitam uma repetição.
O que se refaz em vez de se corrigir
Uma tomada demasiado escura. Clarear na montagem faz aparecer grão, e um plano ruidoso nota-se mais do que um plano simplesmente refeito.
A constância vale mais do que a beleza
É o ponto que distingue um vídeo isolado de um lote entregável.
Uma marca que encomenda cinco vídeos quer cinco imagens parecidas, porque serão difundidas juntas.
Três hábitos que o garantem.
Uma ficha escrita: posição, altura, distância, hora, regulações.
Uma marca no chão para o tripé e para o assento.
E uma tomada de teste de dez segundos no início de cada sessão, comparada com a anterior.
Um último ponto, muitas vezes esquecido: se a sua casa aparecer e for reconhecível, ou se outra pessoa entrar no enquadramento, preveja as autorizações correspondentes, e verifique com um jurista o que se aplica antes de entregar.
