Aqui o problema quase nunca é a falta de luz. É ter demasiada, e não saber dosear.
A janela primeiro
Antes de qualquer compra, a fonte principal já está em casa.
Uma janela orientada a norte dá uma luz estável todo o dia. Uma janela a sul dá muita luz e muitos problemas: contraste duro, sombras marcadas, mudança rápida conforme a hora.
A regulação de base tem três pontos: o rosto virado para a janela, nunca de costas, uma distância suficiente para evitar que metade do enquadramento fique queimada, e uma parede clara do lado oposto para devolver um pouco de luz.
Domar o sol mediterrânico
O sol direto é o seu inimigo principal, não o seu aliado.
Cria sombras profundas debaixo dos olhos, faz franzir, queima os brancos e muda de posição enquanto grava. O que é preciso é difundi-lo.
Três soluções, do gratuito ao pago: o estore descrito acima, uma cortina branca fina, e um difusor dobrável colocado em frente ao vidro. Todas fazem o mesmo: aumentar a fonte para suavizar a sombra.
Existe uma quarta, muitas vezes a melhor: não gravar de frente para o sol, mas na divisão ao lado, aquela que recebe a luz sem a receber diretamente.
Quando gravar
A janela horária depende da orientação, não da hora oficial.
No verão, o meio do dia dá uma luz vertical e dura, difícil para um rosto. O início da manhã e o fim da tarde dão uma luz suave mas mutável, a vigiar se a sequência for longa.
O ponto de referência útil: anote durante dois dias a que horas a sua divisão está agradável, e grave sempre nessa faixa. Vale mais do que qualquer acessório.
O que comprar quando a janela não chega
Três compras, por esta ordem.
Um painel refletor, que custa pouco e elimina metade das sombras.
Um candeeiro de luz contínua com difusor, regulável em intensidade, para deixar de depender do tempo e para gravar à noite.
E só depois um segundo candeeiro, mais fraco, colocado atrás para destacar o sujeito do fundo.
Verifique que os seus candeeiros têm o mesmo tom. Duas fontes de temperatura diferente dão um rosto verde de um lado e laranja do outro, e isso não se repara na montagem.
Os erros que se veem logo
Quatro, e são frequentes.
O candeeiro de teto aceso, que fabrica olheiras. As costas para a janela, que transformam o rosto numa silhueta. A mistura da luz do dia com uma lâmpada quente no mesmo plano. E a mudança de luz a meio de uma sequência, quando passa uma nuvem.
A luz do produto também conta
Não é a mesma do rosto.
Um produto brilhante devolve a fonte: vê-se a janela, o candeeiro, às vezes você. A solução é aumentar e afastar a fonte, ou rodar ligeiramente o produto para deslocar o reflexo.
Um produto texturado pede o contrário: uma luz vinda de lado, quase rasante, que faz aparecer o relevo.
Quatro situações, quatro afinações
| Situação | A fonte | O que se corrige |
|---|---|---|
| Meio-dia lá fora | O sol direto | Passar para sombra aberta |
| Fim de tarde | A luz rasante | Filmar de frente para a janela |
| Cozinha à noite | A luz de teto amarela | Um candeeiro branco de lado |
| Loja | Os tubos do teto | Uma fonte perto do rosto |
O que se afina antes de filmar
O equilíbrio de brancos sobre o branco real da sala, a exposição sobre o rosto e não sobre o fundo, e o bloqueio dos dois.
O que não se recupera na montagem
Uma fonte atrás do sujeito, um contraluz queimado, duas temperaturas de luz misturadas no mesmo plano.
Como verificar
Um teste simples, antes de gravar.
Filme dez segundos, veja-os num telemóvel com brilho médio, não num ecrã grande no máximo. Se o rosto se lê e o produto não tem um reflexo incómodo, a luz está boa. Se não, desloque-se um metro antes de mudar de equipamento.
