Una imagen algo oscura se arregla en el montaje. Un sonido de ambiente que resuena, no, y las viviendas portuguesas están construidas para producirlo.
El enemigo es el ambiente, no el micrófono
Por qué las viviendas portuguesas son difíciles
Las superficies duras dominan: piso de azulejo, paredes desnudas, ventanas amplias, pocos textiles. El sonido rebota y vuelve al micrófono con un ligero retraso, lo que produce esa impresión de baño que la marca describe después como un sonido poco profesional. El micrófono no tiene la culpa: graba fielmente un ambiente que resuena.
La distancia le gana al equipamiento
Acercar la fuente al micrófono mejora la relación entre la voz y la reverberación más seguramente que cualquier compra. Dividí la distancia por dos, y la parte de ambiente en la grabación se derrumba. Por eso un teléfono sostenido a treinta centímetros le gana a un buen micrófono ubicado a dos metros.
El sonido testigo del ambiente
Seis usos del fondo grabado al comienzo.
Rellenar un corte sin crear un silencio artificial, tratado más arriba.
Servir de referencia para reducir el siseo con limpieza.
Empalmar dos tomas hechas a horas distintas.
Detectar un ruido constante que ya no se escuchaba de tanto vivir adentro.
Comparar dos ambientes antes de elegir dónde filmar.
Y probarle a la marca que el ruido viene del lugar y no de un defecto de montaje.
La calle, y por qué un ruido constante no molesta
Qué destruye realmente una toma
Un ruido regular, tránsito lejano, ventilador, aire acondicionado, se funde en el decorado sonoro y se retira bastante bien. Lo que destruye una toma es el ruido que cambia: una moto que pasa, una puerta, un perro, una sirena, un chico. Esos eventos no se reparan, imponen rehacer la frase. La buena estrategia no es entonces buscar el silencio absoluto, sino un ruido estable y bajo.
La preparación de cinco minutos
Siete gestos a hacer antes de la primera toma.
Cerrar las puertas de los ambientes vacíos, que devuelven el sonido.
Poner una manta o una cortina en la pared detrás tuyo, la superficie más responsable.
Alejar al sujeto de las esquinas del ambiente, donde la resonancia es más fuerte.
Apagar la heladera, el aire acondicionado y el ventilador, acordándose de volver a prenderlos.
Poner el teléfono en modo avión, ya que una notificación arruina una toma entera.
Acercarse al micrófono, tratado más arriba.
Y hacer una prueba de diez segundos que se escucha con auriculares antes de filmar, nunca después.
Los ambientes de una vivienda portuguesa, ordenados
Seis lugares, del mejor al peor para la voz.
El dormitorio con cama, cortinas y placard, casi siempre el mejor ambiente.
El sillón del living, aceptable si hay textiles alrededor del sujeto.
El pasillo, bueno únicamente si es corto y está cargado.
La cocina, difícil por las superficies duras y los electrodomésticos.
El baño, a evitar siempre a pesar de la luz.
Y el ambiente vacío recién reformado, el peor de todos, por lindo que sea.
Qué se repara y qué no
Seis problemas, con su pronóstico.
Un volumen demasiado bajo se corrige, mientras quede por encima del siseo.
Un siseo leve se reduce, con el fondo grabado como referencia.
Un ruido constante se atenúa parcialmente.
Una resonancia de ambiente no se saca, está mezclada con la voz.
Una saturación no se repara nunca, ya que la información se perdió.
Y un ruido puntual en el medio de una frase impone rehacer la frase, sin excepción.
El equipamiento, por orden de utilidad
Seis compras, de la más útil a la más accesoria.
Un micrófono de solapa con cable, la compra más rentable de todas.
Una espuma antiviento, indispensable apenas se sale.
Un trípode, que permite mantener la buena distancia sin cansarse.
Auriculares con cable, para verificar el sonido durante la toma y no después.
Una manta gruesa, el mejor tratamiento acústico por euro gastado.
Y un grabador separado, útil solo si filmás con regularidad de a varios.
Lo que degrada el sonido, por orden de importancia
| La causa | Lo que produce | La corrección |
|---|---|---|
| La distancia al micrófono | Una voz lejana y hueca | Treinta centímetros, no más |
| Una habitación vacía | Un eco imposible de quitar | Una alfombra, una cortina, una estantería |
| Un aparato de fondo | Un zumbido permanente | Apagarlo antes, no en el montaje |
Lo que se compra primero
Un micrófono de solapa. Es la única compra que cambia la percepción de la calidad en una toma, mientras que un objetivo más caro casi no se nota en un teléfono.
Lo que se verifica antes de cada toma
Diez segundos de grabación escuchados con auriculares. Ese control dura lo que anuncia y evita descubrir un siseo o una saturación una vez terminado el rodaje.
Qué hay que entregarle a la marca del lado del sonido
Cinco elementos que distinguen una entrega profesional.
Un montaje con un volumen de voz homogéneo de principio a fin.
Una versión sin música, siempre.
El archivo de sonido por separado, cuando la marca prevé volver a montar.
Una nota de una línea señalando un ruido inevitable y su origen.
Y una segunda toma de la frase clave, grabada en las mismas condiciones, que salva un montaje cuando la primera trae problemas.
Una última referencia: en Portugal, el sonido decide la aceptación del vídeo más seguido que la imagen. Una manta en una pared, treinta centímetros menos entre la boca y el micrófono, y diez segundos de ambiente vacío alcanzan para pasar de un resultado amateur a uno entregable, sin gastar un euro.
