Ce qui rend une image utilisable douze mois par an, dans un pays où la lumière naturelle disparaît une partie de l'année.
La lumière du jour, quand il y en a
C'est la meilleure source, et elle demande peu de matériel.
Quatre règles qui tiennent toute l'année.
Placez-vous de trois quarts par rapport à la fenêtre, jamais dos à elle.
Gardez une distance d'un mètre environ : trop près, un côté du visage brûle.
Utilisez le rideau ou le store comme diffuseur quand le soleil est direct.
Et notez l'heure et la position qui ont fonctionné : c'est un réglage à retrouver, pas à réinventer.
Une particularité locale : un ciel couvert donne une lumière très douce et très constante. C'est une bonne journée de tournage, pas une mauvaise.
Les mois sans lumière
C'est la contrainte de novembre à février, et elle se planifie.
La lumière utile dure quelques heures et disparaît avant la fin de la journée de travail.
Trois adaptations.
Tournez en une seule session, à la meilleure heure, plusieurs vidéos d'affilée.
Ajoutez une source artificielle unique, posée du même côté que la fenêtre, avec un diffuseur simple.
Et acceptez une image un peu plus fermée : une lumière constante et modeste vaut mieux qu'une belle lumière qui change au milieu de la prise.
Une dépense utile, la seule vraiment nécessaire dans l'année : un panneau à intensité réglable et à température fixe, plus un pied. C'est ce qui permet de livrer en janvier ce que vous livrez en juin.
Ce qui se voit à l'image et que l'oeil ne remarque pas
Quatre défauts, tous invisibles sur place.
Le scintillement : certaines ampoules produisent un battement que la caméra enregistre et que l'oeil ne perçoit pas. Filmez cinq secondes et regardez le résultat avant de tourner la suite.
Le reflet dans les lunettes, qui apparaît dès qu'une source est placée trop en face.
L'ombre portée derrière la tête, quand on est trop près du mur : un mètre d'écart suffit à la supprimer.
Et la dominante de couleur venue d'un mur peint : un mur vert renvoie du vert sur la peau.
Le fond compte autant que la source
Trois règles simples.
Un fond légèrement plus sombre que le visage, jamais un mur blanc éclairé de plein fouet.
Un objet dans le champ, pour donner de la profondeur, mais rien d'identifiable ni de daté.
Et une distance d'au moins un mètre entre vous et le fond, ce qui suffit à séparer sans matériel supplémentaire.
Ce qui se règle selon la pièce
| Pièce | Le problème typique | Le geste qui corrige |
|---|---|---|
| Salon | Un mur coloré qui teinte la peau | S'écarter du mur |
| Cuisine | Un plafonnier jaune | Une lampe blanche de côté |
| Bureau | Un écran qui éclaire par le bas | Éteindre l'écran pendant la prise |
Ce qui se contrôle en dix secondes avant chaque prise
Le sens de la lumière, l'absence d'ombre portée sur le fond, et un point net verrouillé sur l'oeil le plus proche. Trois vérifications qui évitent une reprise.
Ce qui se refait plutôt que de se corriger
Une prise trop sombre. Éclaircir au montage fait apparaître du grain, et un plan bruité se remarque plus qu'un plan simplement refait.
La constance vaut mieux que la beauté
C'est le point qui distingue une vidéo isolée d'un lot livrable.
Une marque qui commande cinq vidéos veut cinq images qui se ressemblent, parce qu'elles seront diffusées ensemble.
Trois habitudes qui garantissent cela.
Une fiche écrite : position, hauteur, distance, heure, réglages.
Un repère au sol pour le pied et pour le siège.
Et une prise de test de dix secondes au début de chaque session, comparée à la précédente.
Un dernier point, souvent oublié : si votre logement apparaît et qu'il est reconnaissable, ou si une autre personne entre dans le cadre, prévoyez les autorisations correspondantes, et vérifiez avec un juriste ce qui s'applique avant de livrer.
