A luz tropical tem uma qualidade rara e um defeito sério: é potente, e não dura.
A humidade é o verdadeiro assunto
Estraga mais rodagens do que o sol.
Três efeitos, todos visíveis em imagem. O embaciado da objetiva quando se passa de uma divisão com ar condicionado para o exterior, que torna inutilizáveis os primeiros cinco minutos. O véu atmosférico, que amolece o contraste dos planos distantes. E a película que se deposita no vidro de uma janela fechada, que difunde a luz sem que se note.
As respostas são simples: tirar o material dez minutos antes, limpar a objetiva entre planos, limpar o vidro antes de gravar.
Junte a manutenção: saquetas absorventes no saco, corpo nunca guardado húmido, cartões e baterias ao seco. O material degrada-se ali mais depressa do que noutros sítios, e vê-se nas imagens antes de se ver na fatura.
O sol do meio-dia
É vertical, e é o pior ângulo para um rosto.
Cava os olhos, queima os ombros, faz franzir e muda a cor da pele. Nenhuma regulação compensa um sol no zénite.
Três soluções, por ordem. Colocar-se sob um beiral, um alpendre, uma árvore alta, mantendo a abertura de luz à frente. Usar uma superfície clara no chão para devolver alguma luz sob o rosto. Ou mudar a rodagem para o interior, perto de uma abertura.
A regra simples: a essa hora filmam-se objetos, não pessoas.
Duas estações, dois planos de rodagem
A estação seca e a das chuvas não se planeiam da mesma maneira.
Na estação seca, a luz é estável, dura e previsível: grava-se cedo, abriga-se ao meio-dia, retoma-se ao fim da tarde.
Na estação das chuvas, o aguaceiro chega muitas vezes na mesma parte do dia, e o céu encoberto dá uma luz ampla e suave, excelente para os rostos. Não é uma restrição, é uma faixa: as manhãs estão limpas, a tarde é difusa.
Preveja apenas duas coisas: com que proteger o material, e um plano de recurso em interior para a meia hora de chuva.
A dominante verde
É o defeito típico das rodagens feitas ali, e ninguém o vê no local.
Filmar perto de vegetação densa devolve sobre a pele uma luz tingida de verde, que o olho corrige sozinho e que a câmara regista tal e qual. O resultado é um rosto baço, que a montagem só recupera a meio.
A solução são dois gestos: afastar o sujeito da folhagem um ou dois metros, e colocar uma superfície branca do lado da sombra, que devolve uma luz neutra.
Faça além disso um equilíbrio de brancos manual sobre uma folha branca, a cada mudança de local.
O que se pode improvisar com o que há
| Necessidade | Solução improvisada | Efeito |
|---|---|---|
| Suavizar uma fonte | Um lençol branco à frente da janela | Sombras menos duras |
| Levantar as sombras | Uma folha branca segurada do lado oposto | Rosto equilibrado |
| Evitar o reflexo | Inclinar o produto alguns graus | Sem mancha branca |
O que custa pouco e muda tudo
Um candeeiro de temperatura regulável à altura dos olhos, mais uma mola para o fixar. O resto do cenário pode ficar como está.
O que se verifica no resultado
Ver o plano num telefone com o brilho no mínimo: se o rosto desaparece, a fonte estava fraca demais ou longe demais.
O que comprar, por ordem
Três compras chegam, e a primeira quase não custa nada.
Um painel refletor dobrável, branco de um lado, prateado do outro.
Um difusor, para suavizar a fonte quando a luz entra direta.
Depois um candeeiro de luz contínua regulável, útil todas as noites do ano, pela razão descrita na caixa.
Verifique por fim as suas imagens num telemóvel com brilho médio antes de entregar: é o único controlo que se parece com as condições reais de visionamento.
