Tout le reste dans une vidéo se répare après le tournage. Le son, non.
Une image un peu sombre se relève. Un cadre un peu large se recadre. Une diction hésitante se coupe. Un enregistrement fait dans une pièce qui résonne est terminé à la seconde où vous arrêtez de filmer, et aucun montage ne remet la pièce en place.
Il vaut mieux le savoir avant que la conversation sur le matériel ne commence, parce que cette conversation est presque toujours la mauvaise.
L'ennemi est la pièce, pas le micro
Un micro n'enregistre pas votre voix. Il enregistre votre voix plus tout ce sur quoi elle rebondit en chemin, et dans la plupart des logements d'ici, ce sont les rebonds le problème.
Pourquoi les logements portugais sont difficiles
Regardez la pièce où vous comptiez filmer. Sol carrelé ou en pierre, murs plâtrés, grandes fenêtres, plafond haut, et très peu de tissu nulle part.
Chacune de ces choses est une surface dure, et les surfaces dures renvoient le son. Le résultat est cette qualité légèrement creuse où tous les mots sont présents et où la voix semble parler depuis l'intérieur d'une boîte. Le spectateur n'identifie pas cela comme de la réverbération. Il l'identifie comme du bon marché, et il fait défiler.
Acheter un meilleur micro aggrave la chose au lieu de l'arranger, parce qu'un micro plus sensible capte la même pièce avec plus de fidélité. Vous n'avez pas acheté de la clarté, vous avez acheté un enregistrement plus fidèle d'une mauvaise pièce.
La distance bat l'équipement
Le changement le plus efficace consiste à diviser par deux la distance entre votre bouche et ce qui enregistre.
Le son décroît vite avec la distance, et le son direct de votre voix décroît au même rythme que le son réfléchi. Rapprochez-vous et le direct l'emporte. Un téléphone tenu à bout de bras dans une cuisine carrelée sonne affreusement. Le même téléphone, la même pièce, tenu près de la poitrine et légèrement sur le côté, sonne acceptable.
Ce changement ne coûte rien et il pèse plus que n'importe quel achat que vous pourriez faire cette année.
| Où vous avez filmé | Ce que cela fait au son | Quoi faire |
|---|---|---|
| Cuisine carrelée, téléphone à bout de bras | Creux, en boîte, visiblement une pièce | Diviser la distance par deux, ou changer de pièce |
| Séjour à sol dur | Un léger écho, qui se lit bon marché | Ajouter un tapis, fermer les rideaux |
| Chambre avec armoire et lit | Presque rien, c'est la bonne pièce | Filmer ici, même si c'est moins beau |
| Salle de bains | Inutilisable, la pire pièce du logement | Jamais, pour aucune raison |
| Dehors, sans vent | Sec et propre, souvent la meilleure option | Ne surveiller que les bruits intermittents |
La troisième ligne est celle à laquelle les créateurs résistent. La pièce qui sonne le mieux dans un logement portugais est en général la moins photogénique, et la bonne décision est d'y filmer en soignant l'éclairage plutôt que de filmer dans la belle pièce en espérant.
La rue, et pourquoi un bruit constant ne gêne pas
Les logements de vieux quartiers ont de la circulation, des livraisons, des voisins et des travaux, et les créateurs traitent tout cela comme également fatal. Ça ne l'est pas.
Ce qui détruit vraiment une prise
Un bruit constant est bien plus acceptable qu'un bruit intermittent, et cela surprend à chaque fois.
Un ronronnement régulier, une circulation lointaine, un frigo, une climatisation dans une autre pièce : l'oreille les filtre en quelques secondes et le spectateur cesse de les entendre. Un scooter qui passe, un chien, une porte, un coup de klaxon : ceux-là arrachent l'attention à la phrase en cours, et l'attention est toute la monnaie du format.
La règle pratique n'est donc pas le silence. C'est d'éviter les événements. Filmez avec un fond constant s'il le faut, et arrêtez quand quelque chose arrive au lieu de continuer en espérant que le montage sauvera.
Éteignez ce qui produit des événements. Les notifications de tous les appareils de la pièce, y compris celui qui filme. La machine à laver, qui changera de cycle au pire moment. Tout ce qui bipe en finissant.
La mise en place de cinq minutes
Choisissez la plus petite pièce avec le plus de matière souple. Fermez les fenêtres si la rue est événementielle, ouvrez-les si la pièce résonne plus que la rue ne s'invite.
Mettez quelque chose de souple là où le son rebondirait. Un lit, un canapé, des vêtements suspendus, un tapis, une armoire ouverte : tout cela absorbe, et se tenir devant une armoire ouverte pleine de vêtements est ce qui ressemble le plus à une cabine d'enregistrement dans un logement ordinaire.
Puis enregistrez dix secondes, réécoutez au casque, et seulement ensuite lancez la prise. Cette habitude coûte quelques secondes et fait la différence entre l'apprendre maintenant et l'apprendre quand une marque redemande la vidéo.
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Questions fréquentes
Faut-il acheter un petit micro-cravate ?
Seulement après avoir réglé la pièce, et alors oui, il aide. Acheté en premier, il déçoit en général, parce qu'il résout la plus petite moitié du problème alors qu'on attend qu'il résolve la plus grande.
Peut-on enregistrer le son séparément ?
Oui, et c'est une bonne habitude pour tout ce qui est scripté. Filmez normalement, enregistrez la voix ensuite dans la pièce calme, et alignez au montage. Cela demande un peu de pratique et retire complètement la pièce de l'équation.
Et une musique de fond ?
Elle ne cache rien. Une musique sur un mauvais enregistrement donne un mauvais enregistrement avec de la musique, et rend la parole plus difficile à suivre au lieu de l'aider.
La marque a demandé un son plus propre. Que changer concrètement ?
Changer de pièce et se rapprocher, dans cet ordre, avant toute autre chose. Ces deux gestes règlent l'essentiel des rejets, et aucun n'exige de dire à la marque que vous avez acheté quoi que ce soit.