Tutto il resto in un video si ripara dopo le riprese. Il suono no.
Un'immagine un po' scura si alza. Un'inquadratura un po' larga si taglia. Una resa esitante si monta via. Una registrazione fatta in una stanza che rimbomba è finita nel secondo in cui smetti di filmare, e nessun montaggio rimette a posto la stanza.
Conviene saperlo prima che cominci la conversazione sull'attrezzatura, perché quella conversazione è quasi sempre quella sbagliata.
Il nemico è la stanza, non il microfono
Un microfono non registra la tua voce. Registra la tua voce più tutto ciò contro cui rimbalza lungo la strada, e nella maggior parte delle case di qui il problema sono i rimbalzi.
Perché le case portoghesi sono difficili
Guarda la stanza in cui volevi filmare. Pavimento di piastrelle o pietra, muri intonacati, finestroni, soffitto alto, e pochissimo tessuto da nessuna parte.
Ognuna di queste cose è una superficie dura, e le superfici dure rimandano il suono. Il risultato è quella qualità un po' vuota in cui tutte le parole ci sono e la voce sembra parlare da dentro una scatola. Lo spettatore non lo identifica come riverbero. Lo identifica come economico, e scorre.
Comprare un microfono migliore peggiora la cosa invece di sistemarla, perché un microfono più sensibile cattura la stessa stanza con più fedeltà. Non hai comprato chiarezza, hai comprato una registrazione più fedele di una stanza cattiva.
La distanza batte l'attrezzatura
Il cambiamento più efficace è dimezzare la distanza tra la tua bocca e ciò che registra.
Il suono cala in fretta con la distanza, e il suono diretto della tua voce cala allo stesso ritmo di quello riflesso. Avvicinati e vince il diretto. Un telefono tenuto a braccio teso in una cucina piastrellata suona malissimo. Lo stesso telefono, la stessa stanza, tenuto vicino al petto e leggermente di lato, suona accettabile.
Quel cambiamento non costa nulla e pesa più di qualunque acquisto tu possa fare quest'anno.
| Dove hai filmato | Che cosa fa al suono | Che cosa fare |
|---|---|---|
| Cucina piastrellata, telefono a braccio teso | Vuoto, scatolare, si sente la stanza | Dimezzare la distanza, o cambiare stanza |
| Soggiorno con pavimento duro | Un eco leggero, che si legge economico | Mettere un tappeto, chiudere le tende |
| Camera con armadio e letto | Quasi niente, è la stanza buona | Filmare qui, anche se viene meno bello |
| Bagno | Inutilizzabile, la stanza peggiore della casa | Mai, per nessun motivo |
| Fuori, senza vento | Asciutto e pulito, spesso la scelta migliore | Sorvegliare solo i rumori intermittenti |
La terza riga è quella a cui i creator resistono. La stanza che suona meglio in una casa portoghese è di solito la meno fotogenica, e la decisione giusta è filmare lì curando la luce invece di filmare in quella bella e sperare.
La strada, e perché un rumore costante non disturba
Le case dei quartieri vecchi hanno traffico, consegne, vicini e lavori, e i creator trattano tutto come ugualmente fatale. Non lo è.
Che cosa rovina davvero una ripresa
Un rumore costante è molto più accettabile di uno intermittente, e questo sorprende ogni volta.
Un ronzio stabile, traffico lontano, un frigorifero, un condizionatore in un'altra stanza: l'orecchio li filtra in pochi secondi e lo spettatore smette di sentirli. Uno scooter che passa, un cane, una porta, un clacson: quelli strappano l'attenzione alla frase in corso, e l'attenzione è tutta la moneta del formato.
La regola pratica non è il silenzio. È evitare gli eventi. Filma con un fondo costante se serve, e fermati quando succede qualcosa invece di andare avanti sperando che il montaggio salvi.
Spegni ciò che produce eventi. Le notifiche di ogni apparecchio nella stanza, compreso quello che filma. La lavatrice, che cambierà ciclo nel momento peggiore. Tutto ciò che suona quando finisce.
La preparazione di cinque minuti
Scegli la stanza più piccola con più materiale morbido. Chiudi le finestre se la strada dà eventi, e aprile se la stanza rimbomba più di quanto la strada si intrometta.
Metti qualcosa di morbido dove il suono rimbalzerebbe. Un letto, un divano, vestiti appesi, un tappeto, un armadio aperto: tutto questo assorbe, e mettersi davanti a un armadio aperto pieno di vestiti è la cosa più vicina a una cabina che esista in una casa normale.
Poi registra dieci secondi, riascoltali in cuffia, e solo allora comincia la ripresa. Quell'abitudine costa qualche secondo ed è la differenza tra scoprirlo adesso e scoprirlo quando un marchio ti chiede di rifarlo.
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Domande frequenti
Devo comprare un microfonino a clip?
Solo dopo aver sistemato la stanza, e allora sì, aiuta. Comprato per primo di solito delude, perché risolve la metà piccola del problema e ci si aspetta che risolva quella grande.
Posso registrare il suono a parte?
Sì, ed è una buona abitudine per tutto ciò che è scritto. Filma normalmente, registra la voce dopo nella stanza silenziosa, e allineale in montaggio. Richiede pratica e toglie del tutto la stanza dall'equazione.
E una musica di sottofondo?
Non copre niente. Musica su una cattiva registrazione dà una cattiva registrazione con la musica, e rende il parlato più difficile da seguire, non più facile.
Il marchio ha chiesto un audio più pulito. Che cosa cambio davvero?
Cambiare stanza e avvicinarsi, in quest'ordine, prima di qualunque altra cosa. Quei due gesti risolvono la maggior parte dei rifiuti, e nessuno dei due ti obbliga a dire al marchio che hai comprato qualcosa.