A única coisa que não se arranja depois

Uma imagem um pouco escura recupera-se na montagem. Um som de divisão que ressoa, não, e as casas portuguesas são construídas para o produzir.

O inimigo é a divisão, não o microfone

Porque as casas portuguesas são difíceis

As superfícies duras dominam: chão de azulejo, paredes nuas, janelas largas, poucos têxteis. O som ressalta e volta ao microfone com um ligeiro atraso, o que produz aquela impressão de casa de banho que a marca descreve depois como um som pouco profissional. O microfone não tem culpa: grava fielmente uma divisão que ressoa.

A distância ganha ao equipamento

Aproximar a fonte do microfone melhora a relação entre a voz e a reverberação mais seguramente do que qualquer compra. Divida a distância por dois, e a parte da divisão na gravação cai a pique. É por isso que um telemóvel a trinta centímetros ganha a um bom microfone colocado a dois metros.

O som testemunho da divisão

Seis utilizações do fundo gravado no início.

Tapar um corte sem criar um silêncio artificial, tratado acima.

Servir de referência para reduzir o sopro com limpeza.

Ligar duas tomadas feitas a horas diferentes.

Detetar um ruído constante que já não se ouvia de tanto viver nele.

Comparar duas divisões antes de escolher onde filmar.

E provar à marca que o ruído vem do sítio e não de um defeito de montagem.

A rua, e porque um ruído constante não incomoda

O que destrói mesmo uma tomada

Um ruído regular, trânsito distante, ventoinha, ar condicionado, funde-se no cenário sonoro e retira-se bastante bem. O que destrói uma tomada é o ruído que muda: uma mota que passa, uma porta, um cão, uma sirene, uma criança. Esses acontecimentos não se reparam, obrigam a refazer a frase. A boa estratégia não é portanto procurar o silêncio absoluto, mas um ruído estável e baixo.

A preparação de cinco minutos

Sete gestos a fazer antes da primeira tomada.

Fechar as portas das divisões vazias, que devolvem o som.

Pôr um cobertor ou um cortinado na parede atrás de si, a superfície mais responsável.

Afastar o sujeito dos cantos da divisão, onde a ressonância é mais forte.

Desligar o frigorífico, o ar condicionado e a ventoinha, lembrando-se de os voltar a ligar.

Pôr o telemóvel em modo de voo, já que uma notificação arruína uma tomada inteira.

Aproximar-se do microfone, tratado acima.

E fazer um teste de dez segundos ouvido com auscultadores antes de filmar, nunca depois.

As divisões de uma casa portuguesa, ordenadas

Seis lugares, do melhor ao pior para a voz.

O quarto com cama, cortinados e armário, quase sempre a melhor divisão.

O sofá da sala, aceitável se houver têxteis à volta do sujeito.

O corredor, bom apenas se for curto e cheio.

A cozinha, difícil por causa das superfícies duras e dos aparelhos.

A casa de banho, a evitar sempre apesar da luz.

E a divisão vazia acabada de renovar, a pior de todas, por mais bonita que seja.

O que se repara e o que não

Seis problemas, com o prognóstico deles.

Um volume demasiado baixo corrige-se, desde que fique acima do sopro.

Um sopro ligeiro reduz-se, com o fundo gravado como referência.

Um ruído constante atenua-se em parte.

Uma ressonância de divisão não se retira, está misturada com a voz.

Uma saturação nunca se repara, já que a informação se perdeu.

E um ruído pontual a meio de uma frase obriga a refazer a frase, sem exceção.

O material, por ordem de utilidade

Seis compras, da mais útil à mais acessória.

Um microfone de lapela com fio, a compra mais rentável de todas.

Uma proteção contra o vento, indispensável assim que se sai.

Um tripé, que permite manter a boa distância sem cansaço.

Auscultadores com fio, para verificar o som durante a tomada e não depois.

Um cobertor espesso, o melhor tratamento acústico por euro gasto.

E um gravador separado, útil apenas se filmar com regularidade em grupo.

O que degrada o som, por ordem de importância

O que se compra primeiro

Um microfone de lapela. É a única compra que muda a perceção da qualidade numa tomada, ao passo que uma objetiva mais cara quase não se nota num telemóvel.

O que se verifica antes de cada tomada

Dez segundos de gravação ouvidos com auscultadores. Esse controlo dura o que anuncia e evita descobrir um chiado ou uma saturação depois de a filmagem acabar.

O que entregar à marca do lado do som

Cinco elementos que distinguem uma entrega profissional.

Uma montagem com um volume de voz homogéneo do princípio ao fim.

Uma versão sem música, sempre.

O ficheiro de som em separado, quando a marca prevê remontar.

Uma nota de uma linha a assinalar um ruído inevitável e a origem dele.

E uma segunda tomada da frase chave, gravada nas mesmas condições, que salva uma montagem quando a primeira levanta problemas.

Uma última referência: em Portugal, o som decide a aceitação do vídeo mais vezes do que a imagem. Um cobertor numa parede, trinta centímetros a menos entre a boca e o microfone, e dez segundos de divisão vazia chegam para passar de um resultado amador a um resultado entregável, sem gastar um euro.