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Consejos, guías e historias sobre UGC y marketing de creadores.
Vídeo de creador en Performance Max: tres orientaciones o lo hace Google
Hasta 15 vídeos por orientación, uno de cada obligatorio, ninguno bajo 10 segundos. Y sin ninguno, Google fabrica el suyo. Qué grabar.
Grabar a un niño en un vídeo UGC en Francia: dos autorizaciones
El permiso de los padres es solo el primero. El régimen laboral es el segundo, se aplica también en casa, y es el que las marcas ignoran.
Música en un vídeo UGC de marca: qué está permitido
Una canción de la biblioteca general no sirve para un vídeo encargado. Los dos derechos de una canción, y los cuatro momentos de ruptura.
Romper un contrato UGC en Francia: los tres momentos
Una colaboración solo se rompe en tres momentos. Lo que se debe en cada uno, qué cambia una tabla de anulación, y qué no cubre la fuerza mayor.
Clonar a un creador con IA en Francia: qué debe autorizarse
Un uso con IA de la cara o la voz debe autorizarse expresamente. Por qué una cesión clásica no basta, y qué añade el marco europeo.
Cláusula de exclusividad UGC en Francia: lo que cuesta de verdad
Qué prohíbe realmente una cláusula de exclusividad, qué le exige la ley francesa, y la tabla que ambas partes deben rellenar antes de firmar.
Derecho de imagen o derecho de autor en el UGC francés
Comprar los derechos de autor de un vídeo no da derecho a usar la cara. Los dos derechos, las dos cláusulas, y el riesgo real de la marca.
Cómo escribir un briefing de UGC en Francia (2026)
Las seis líneas que un briefing debe nombrar, lo que la ley francesa obliga a escribir en él, y por qué un buen briefing se puede rechazar.
Whitelisting y Spark Ads en Francia: la guía para marcas
Lo que el whitelisting cambia de verdad, por qué los creadores franceses lo rechazan, y las cinco líneas del contrato que lo hacen aceptable.
Medir el retorno del UGC en Francia: tres cifras que cuentan
Por qué "el ROI del UGC" no responde a nada, las tres medidas y sus horizontes, y lo que el consentimiento quita a tu atribución.
El vídeo de creador en una ficha de producto francesa
Por qué la creatividad publicitaria falla en una ficha, qué busca de verdad el visitante, dónde colocar el vídeo, y qué exige la ley.
Creador UGC o estudio de producción en Francia: cuál elegir
Lo que cada uno vende de verdad, la tabla que zanja, cuándo gana el estudio, cuándo gana el creador, y el coste ausente de ambos presupuestos.
Presupuestar el UGC para el año en Francia: las cuatro partidas
Las cuatro partidas de un presupuesto UGC, por qué el ritmo anual no es lineal, qué cambia el IVA, y la línea que nadie escribe.
Reels o TikTok para UGC en España: un rodaje, dos montajes
Público, duración óptima, zonas seguras, derechos de música y vida útil: qué cambia entre las dos y cómo comprar para ambas sin pagar dos veces.
Móvil o cámara para UGC: qué cambia de verdad
Sensor, poca luz, audio y el archivo que entregas: qué separa a los dos, cuánto cuesta cada opción y el cálculo que decide.
Pago por vídeo o iguala mensual para UGC en España
Coste unitario, derechos, plazo de respuesta y horas internas ocultas: la comparación completa de las dos formas de comprar vídeo de creador.
Creadores UGC de España o de Latinoamérica: cuál contratar
Acento, precio, plazos y facturación: qué separa de verdad a un creador español de uno latinoamericano, y cuándo gana cada uno.
UGC orgánico o UGC para publicidad: no es el mismo vídeo
Gancho, duración, licencia, formato y métricas: cinco diferencias que hacen inservible un vídeo orgánico como anuncio, y lo que cuesta cada uno.
Amazon o TikTok Shop para UGC en España: dónde invertir primero
Vida útil, umbral de presupuesto, restricciones, devoluciones y derechos: la comparación completa para una marca que solo puede financiar un canal.
En cuanto va a televisión deja de ser contenido
Un vídeo de creador que funciona en redes puede caerse en la validación televisiva por cuatro motivos distintos, y tres se deciden antes de que nadie grabe.
Tu cara es ya un derecho aparte, y el contrato lo sabe
La IA ha pasado de ser una cuestión de herramienta a una cuestión de contrato, y la cláusula que importa no habla de software de montaje. Habla de si puede existir una versión de ti sin ti.
Casi todo lo que parece espacio público británico es suelo de alguien
La acera es pública. El centro comercial, el vestíbulo de la estación, el parque comercial y la mitad de las plazas de Londres no lo son, y su seguridad te lo dirá.
La primera iguala siempre es demasiado barata
Una iguala cotizada como descuento sobre trabajo por proyecto acaba siendo, en silencio, lo peor pagado que haces. Es otro producto y hay que ponerle precio como tal.
La cláusula que nadie negocia es la que baja el vídeo
El día que se retira un producto o una alegación resulta falsa, descubres qué parte de tu contenido publicado no puedes quitar.